အဘယ်ကြောင့်ရုရှားမှာ 17 ရာစုအတွင်းပန်းချီတိုင်းပြည်၏သမိုင်းအဘို့ဤမျှလောက်အရေးပါသည်

ဆယ်ခုနစ်ရာစုရုရှားနိုင်ငံအတွက်ပဒေသရာဇ်ကာလ၏အထွတ်အထိပ်ရောက်ချိန်တုန်းကဖြစ်ပါတယ်။ ဤအချိန်တွင်အဆိုပါပဒေသရာဇ် serf စနစ်၏ခိုင်မာခြင်းနှင့်တစ်ပြိုင်နက်ထိုအဆောက်အဦး၏ဝမ်း bourgeois ဆက်ဆံရေးပေါ်ပေါက်ရေး။ မြို့ကြီးများ၏လျင်မြန်စွာဖွံ့ဖြိုးရေးနှင့်ယေဘုယျအားဖြင့်အများပြည်သူယဉ်ကျေးမှု၏ဖွံ့ဖြိုးစည်ပင်မှဦးဆောင်လျက်ရှိသည်။ ရုရှား၌ 17 ရာစုအတွင်းပန်းချီကိုလည်းတန်ခိုးအစွမ်းသတ္တိရရှိမှုဖြစ်ပါတယ်။ အလှည့်အတွက်ယဉ်ကျေးမှု၏လျင်မြန်စွာဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးအတွက်အဓိကအကြောင်းရင်းဖြစ်ခဲ့သည်သောမြို့ကြီးများတွင်အတွက်လူထုများ၏အာရုံစူးစိုက်မှုစတင်ခဲ့သည်။ ရုရှားလူမျိုး၏ Outlook နဲ့လည်းစက်မှုထုတ်လုပ်မှု၏အစအဦးတိုးပွားလာခဲ့သည်တိုင်းပြည်များ၏ဝေးဒေသများမှာအနီးကပ်ကြည့်ရှုရန်အတင်းအကျပ်ခိုင်းစေနေသည်။ အမျိုးမျိုးသောလောက element တွေကိုရုရှားနိုင်ငံမှာ 17 ရာစု၏ပန်းချီကားကိုထိုးဖောက်။ အဆိုပါပန်းချီကားများ ပို. ပို. လူကြိုက်များဖြစ်လာရသည်။

အနုပညာအပေါ်ဘုရားကျောင်းများ၏သက်ရောက်မှု

အနုပညာသက်ရောက်မှု၏တန်ခိုးအများစုဟာအထူးသဖြင့်ပန်းချီအတွက်သဘောပေါက်နှင့်ဘုရားကျောင်း။ ဓမ္မဆရာများ၏ကိုယ်စားလှယ်များက၎င်းတို့၏ဘာသာရေးတရားသေအယူဝါဒတို့ကိုနှိမ့်ဖို့ကြိုးစားနေ, ထိန်းချုပ်မှုအောက်တွင်ထားရန်ပုံအရေးအသားကြိုးစားခဲ့သည်။ အနုပညာရှင်တွေဟာသူတို့ရဲ့အမြင်အတွက်သူကို, ထိုထူထောင် Canon ကနေထွက်ခွာ - ရိုးရာအနုပညာရှင်တွေကိုညှဉျးဆဲကွသညျ။

ရုရှား၌ 17 ရာစုအတွင်းပန်းချီဝေးလက်တွေ့ကျကျသဘောထားတွေကနေပဲနှင့်အလွန်နှေးကွေးစွာပြောင်းလဲခဲ့သည်။ ရှင်းမှနေဆဲပန်းချီ၏ပေမဲ့တစ်ယူသန်ဆန်နှင့်ပုံဆောင်ရူပါရုံကိုဖြစ်ခဲ့သည်။ icons များနှင့်ပန်းချီကားများကိုအဓိက image ကိုလှည့်ပတ်ပိတ်ဆို့မှုကိုဒဏ်ငွေ stsenamii နှင့်အရာဝတ္ထုကွဲပြားခြားနားခဲ့ကြသည်။ အချိန်ကိုပိုမိုပုံမှန်ပုံပေါ်စာတန်းများချိတ်ဆွဲထားသည်ခဲ့ကြသည်။

17 ရာစု၏ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးနှင့်ပန်းချီကားများ

ရုရှား၌ 17 ရာစုအတွင်းပန်းချီဖော်ပြ, မဖော်ပြထားခြင်းအနုပညာရှင်က "သန့်ရှင်းသောဘုရား Face" ကိုကဲ့သို့သောကျော်ကြားပန်းချီကားရေးသားသူသောသူကိုရှိမုနျ Fyodorovich Ushakov, "သုံးပါးတစ်ဆူ" နှင့် "ရုရှားနိုင်ငံတော်၏သစ်ပင်စိုက်ပျိုး" ။ ပန်းချီကားထဲမှာတစ်ဦးကမှတ်သားလောက်ဖြစ်ရပ်ဆန်းတစ်ဦးချင်းအဖြစ်လူတစ်ဦးအတွက်အတိုးခဲ့သည်။ ဒါဟာရုရှား၌ 17 ရာစု၏ဤပြန့်ပွားပုံတူပန်းချီကားအကြောင်းကိုပြောခဲ့တယ်။

ဒါဟာပုံတူကိုသာ 18 ရာစုအလယ်၌ထုများ၏ပိုင်ဆိုင်မှုဖြစ်လာခဲ့သည်ကြောင်းမှတ်သားရပါမည်, ထိုအချိန်ကာလမရောက်မှီတိုင်အောင်, အထွဋ်အမြတ်တည်းဟူသောအာဏာကိုသာအနီးကပ်အနုပညာရှင်၏ပတ္တူအပေါ်သူ့ကိုယ်သူတစ်ဦးမှတ်ဉာဏ်စွန့်ခွာနိုင်ဘူး။ ထိုကဲ့သို့သောအနုပညာအကယ်ဒမီ, အထက်လွှတ်တော်က, Admiralty နှင့် Imperial နန်းတော်အဖြစ်အကြီးစားအများပြည်သူနေရာများဖန်တီးအခမ်းအနားနှင့်အလှဆင်ပန်းချီကားတစ်ဦးကအချို့သောအရေအတွက်ကို။ ပုံတူအမိန့်များနှင့်မိသားစု, ဒါပေမယ့် display ကိုအပေါ်မှာထားပေမယ့်မိမိအစက်ဝိုင်း၌ကျန်ကြွင်းခဲ့ပါဘူးနိုင်ပါသည်။ သူတို့ကပင်လူ့အဖွဲ့အစည်းအတွက်ခေတ်ရေစီးကြောင်းနှင့်ဖက်ရှင်အတိုင်းလိုက်နာရန်ကြိုးစားခဲ့သူမဟုတ်ဘဲဆင်းရဲသောသူသည်ပီတာစဘတ်တိုက်ခန်းပညာတတ်အလှဆင်နိုင်ပါတယ်။

အနောက်တိုင်းယဉ်ကျေးမှု၏ရုရှားအနုပညာအပေါ်သြဇာလွှမ်းမိုးမှု

ဒါဟာ 17 ရာစုအတွင်းပန်းချီ, အများကြီးရုရှား, အထူးသဖြင့်ပုံတူအတွက်ပြောင်းလဲသွားတယ်မူကြောင်းကိုမှတ်သားရပါမည်။ အဆိုပါရှေ့မှောက်မှအစစ်အမှန့်ကြမ္မာနှင့်လုပ်ငန်းစဉ်များနှင့်အတူစစ်မှန်သောလောကီမှထွက်သွားရတော့တယ်။ အရာအားလုံးကပိုလောကနှင့် lifelike ဖြစ်လာခဲ့သည်။ ဒါဟာအနောက်ဘက်ကနေကြီးမားတဲ့သက်ရောက်မှုတတ်၏။ အနောက်ဘက်၏ဗေဒအရသာတဖြည်းဖြည်းစီးဆင်းစတင်ခဲ့ပြီးနှင့်ရုရှား၌တည်၏။ ဤသည်ယေဘုယျအားဖြင့်, ဒါပေမယ့်လည်းဟင်းလျာများ, ရထား, အဝတ်နှင့်ပိုပြီးတူသောအနုပညာအရာအနုပညာမှသာလျှောက်လွှာတင်ခဲ့တယ်။ ဒါဟာဝါသနာအဖြစ်ပုံတူအတွက်ထိတွေ့ဆက်ဆံဖို့ရေပန်းစားဖြစ်လာသည်။ ဒါဟာဧကရာဇ်၏ရှင်ဘုရင်ပန်းချီကားများမှလက်ဆောင်အဖြစ်ရောက်စေဖို့ဖက်ရှင်ဖြစ်ခဲ့သည်။ ကြောင်း၏ထိပ်, သံတမန်တွင်ကမ္ဘာကြီးမြို့တော်၌မိမိတို့စိတ်ဝင်စားဖို့ပုံတူရရှိရန်ဆန္ဒရှိကြဘူး။ ယခုပင်လျှင်နောက်မှပတ္တူနိုင်ငံခြားအနုပညာရှင်အပေါ်ရေးသားခြင်း၏ကျွမ်းကျင်မှုကိုတုပဖို့လူကြိုက်များဖြစ်လာခဲ့သည်။ နိုင်ငံခြားနှင့်ရုရှားမှူးမတ်များ၏ပထမဦးဆုံး "Titulyarniki" ဘယ်မှာပုံတူရှိပါတယ်။

အချို့သောလူမှုအသိုင်းအဝိုင်းရဲ့ခုခံရေးပြီးသားကရိုးရိုးမဖြစ်နိုင်ခဲ့လှုပျရှားမှုကိုစောင့်ရှောက်ရန်, ရိုးရာအနုပညာရဲ့လူကြိုက်များမှုတစ်ခုတိုးလာတိုက်ရိုက်အချိုးအစားအတွက်ကြီးပြင်းဆိုတဲ့အချက်ကိုနေသော်လည်း။ 17 ရာစုအတွင်းရာစုပန်းချီ၏ဒုတိယတစ်ဝက်တွင်ရုရှား၌ကြီးသောအရှိန်အဟုန်ရရှိခဲ့ကြသည်။ အနုပညာအလုပ်ရုံဆွေးနွေးပွဲ၏အဓိကစင်တာများတစ်ခုမှာဖြစ်လာခဲ့သည် အဆိုပါလက်နက်တိုက်, Loputskogo, Vuhtersa နှင့်သတ္တုတွင်း-အခမဲ့၏ညှနျကွားမှုအောကျတှငျနှစ်ဒါဇင်အနုပညာရှင်များကတစ်ဦးထက်ပိုတရာပန်းချီကားရေးသားခဲ့သည်။ ၎င်းတို့၏အလုပ်လက်ရှိအငြင်းပွားဖွယ်ပန်းချီခေတ်ရေစီးကြောင်းကိုရောင်ပြန်ဟပ်။ ပန်းချီကားထဲကတချို့ဟာတရားဝင်စတိုင်နှင့်အခြားအစိတ်အပိုင်းတစ်ရပ်၌ပြစ်မှားမိခဲ့သည် - အနောက်တိုင်းဥရောပ၌တည်၏။

ဓာတ်ပုံတွေထဲမှာကောင်းမွန်တဲ့ပုံတူအတွက်အသစ်အဆန်း

ရုရှား၌ 17 ရာစုအတွင်းပန်းချီင်း၏ပုံပန်းသဏ္ဌာန်ကိုပြောင်းလဲခဲ့သည်။ ပုံတူ - ငါလောကအမျိုးအစားအသစ်ပုံစံတွေ့ပြီ။ အဓိကဆောင်ပုဒ်အနုပညာဖြစ်လာခဲ့သည်သူဖြစ်၏။ ဒါဟာလူသားတစ်ဦးအဖြစ်တစ်ဦးချင်းစီ၏အခန်းကဏ္ဍကိုတိုးမြှင့်ခံရသည်ဟုကောက်ချက်ချနိုင်ပါသည်။ Canonical မှနောက်ခံသို့ကုန်သည်များနှင့်နေ့စဉ်ဆက်ဆံရေးနှင့်အထွေထွေအတွက်ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးဖို့လမ်းကိုပေး၏ "ရင်ဆိုင်နေရ" ။ ကဗျာတကယ့်ပုဂ္ဂိုလ်တစ်ဦးမဟုတ်ဘဲရုံဘုရားသခငျ့သို့မဟုတ်သန့်ရှင်းသောအထိုက်ဖြစ်လာသည်။ အခမျးအနားပုံတူရုရှားအနုပညာမြင်ကွင်းထဲကနေပျောက်ကွယ်သွားသည်။ ၏သင်တန်း, သူ့သြဇာလွှမ်းမိုးမှုယနေ့အဆုံးသတ်မပြုခဲ့ပေမယ့်အဖြစ်သိသာမဟုတ်ခဲ့ပေ။ Petrovsky ကာလများတွင်သူလည်းရုရှားမြေပေါ်တွင်နေရာတစ်နေရာတွေ့တိုင်အောင်, ဥရောပပုံတူနဲ့တန်းတူရှိသေး၏။

ကောက်ချက်

ရုရှား၌ 17 ရာစုဒီတော့ဖွံ့ဖြိုးပြီးပန်းချီ။ အတိုချုပ်အဲဒါကိုဤရာစုအတွင်းတိုင်းပြည်ရဲ့ယဉ်ကျေးမှုနှင့်၎င်း၏နောက်ထပ်ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုသြဇာလွှမ်းမိုးမှုသောအနုပညာအတွက်အလှညျ့အပွောငျးရှိခဲ့ကြောင်းကောက်ချက်ချနိုင်ပါသည်။